胜利者雕像感受,胜利者白石雕像
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古罗马雕塑是西方古代文明的重要组成部分，它对西方现实主义雕刻的发展作出了杰出的贡献。 历史上一般称欧洲的封建社会为“中世纪”，艺术史上把古罗马以后到文艺复兴前这段时间的西方艺术称为“中古世纪的艺术”，它延续了1200年左右。在中世纪的欧洲，基督教成为封建统治的有力支柱。
在中西审美观的不同，这个造成秦汉时期中西方雕塑艺术差异直接原因的背后，有着更深层次的原因——那，就是中西文化的差异。这种文化差异最主要的，正如钱穆先生所说：“埃及、巴比伦、印度的文化，比较上皆在一个小地面上产生。独有中国文化，产生在特别大的地面上。
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莫高窟是一座融绘画、雕塑和建筑艺术于一体，以壁画为主、塑像为辅的大型石窟寺。它的石窟形制主要有禅窟、中心塔柱窟、殿堂窟、中心佛坛窟、四壁三龛窟、大像窟、涅磐窟等。各窟大小相差甚远，最大的第16窟达268平方米，最小的第37窟高不盈尺。
我对艺术本质的看法（艺术概论作业小论文） 何谓艺术？或曰艺术的本质是什么？从古至今的各种形态的艺术中有没有共同的某些本质性特征，如果有的话，这些特征又是如何将艺术与非艺术加以区别？什么是艺术的问题，亦像是什么是美的问题一样，无论在古代还是现代，诱惑了不少哲学家、美学家和艺术理论家来探讨、定义。
读了短文,你认为“一个失败的胜利者这个问题矛盾吗?为什么
1、茨威格为何不给胜利者阿蒙森作传，却充满激情地为失败者斯科特书写这悲壮的一幕？ 这可以从课文的最后两句话中找到答案：“一个人虽然在同不可战胜的厄运的搏斗中毁灭了自己，但他的心灵却因此变得无比高尚。所有这些在一切时代都是最伟大的悲剧。
2、我还记得上学期成绩报告单上老师对我说的一句话：“你的粗心成了你的心病，改正过来，你会变得更完美。”也有老师对我说过这样一句话：“胜利者不属于跑的最快的人，有可能属于最耐跑的人。”老师的话使我受益匪浅。我做一下期中考试后的反思，认真分析期中考试的试卷。
3、哲人说：百分之九十的失败者其实不是被打败，而是自己放弃了成功的希望。我们常常发现生活中有许多人做事最初都能保持旺盛的斗志，在这个阶段普通人与杰出的人是没有多大差别的，然而，往往到最后那一刻，顽强者与懈怠者便各自会显示出来。
4、“我”的朋友不顾狂风暴雨的袭击，冒着危险，按时到夜大学上课。却发现老师和其他学员都没有来，不免感到委屈和沮丧。有着丰富人生阅历的看门老人称赞了她的勇敢与坚强，一席话使“我”的朋友受益不浅，以至后来事业有成。通过读这篇文章，我明白了：只有在困难前鼓定勇气克服，才能成为一个勇敢者。
5、同时，这种矛盾被后来的胜利者过分的渲染、摸黑。 当然，山海关战役的失败，是李自成轻敌所致。当然，李自成当时的军队因士兵感染鼠疫，使部队的战斗力下降，也有重大关系。但就是这次战役的失利，也不至于导致李自成最后完全失败。所以我认为历史上下的这个结论，理由并不充足。
米开朗琪罗除了胜利者的雕像外还有什么雕像同样是举世闻名
《荣达尼尼圣母抱耶酥悲恸像》 1564年 高195厘米。这是米开朗琪罗最后还在雕刻的作品。
米开朗基罗是文艺复兴时期杰出的雕塑家、建筑师、画家和诗人，与列奥纳多·达芬奇和拉斐尔并称“文艺复兴艺术三杰”，以人物“健美”著称，即使女性的身体也描画的肌肉健壮。
有人称这尊雕像是“反抗的奴隶”。在这里，人的尊严得到了高度体现。艺术家以卓越的技巧，使这两块冰冷的石头产生出生命的活力。它好象在我们面前活着，一个在继续休息；一个在用力挣脱束缚。这种优美的造型感受，正是米开朗基罗所期望达到的效果。
晚年所作美第奇陵墓雕像《晨》、《幕》、《昼》、《夜》，具有冷静而沉郁的悲剧性质，显示出人物心情的激动与意志的矛盾，反映了当时意大利人民失去自由和独立的精神状态。重要作品尚有壁画《最后的审判》、雕塑《摩西》及《奴隶》等。建筑设计有罗马圣彼得大教堂的圆柄和加必多利广场行政建筑群等。
岁的大师重又回到佛罗伦萨，出生美第奇家族的教皇利奥十世又强迫米开朗基罗为其祖宗圣罗伦佐陵墓制作雕像，著名的《昼》《夜》《晨》《暮》雕像就是安放在这座陵墓的石棺上。已经61岁的雕刻家又被教皇召到罗马，在25年前完成的《创世纪》天顶画下的祭坛壁面上绘制《末日的审判》。
作为雕塑艺术巅峰之作的证明。贺万里在《美术鉴赏新编》中对此也有深入剖析。艺术的力量与历史的见证/ 这尊雕塑，不仅是米开朗基罗技艺的杰作，更是历史与文化的见证。它承载着战争前的孤独与悲剧，以及英雄主义的炽热。《大卫》雕像，以其深邃的内涵和无可比拟的美感，继续在艺术的长河中熠熠生辉。
